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Se recoge en este volumen l. a. práctica totalidad, exceptuando las llamadas Crónicas italianas, de los relatos de Stendhal. El lector podrá encontrar aquí cuentos bastante conocidos como Mina de Vanghel, El bebedizo o El cofre y el fantasma, pero sobre todo un buen número de piezas inéditas o que llevaban muchísimo tiempo sin ser traducidas en español. Rosa y verde, largo esbozo de una novela sobre una rica heredera que no quiere ser amada por sus millones, o Féder o el marido adinerado, historia de los amores de un joven pintor de miniaturas con l. a. mujer de un pretencioso terrateniente de provincias, son textos brillantes y destacadísimos en los angeles obra de su autor.
María Teresa Gallego Urrutia ha reunido y traducido diecinueve Esbozos y narraciones en los que Stendhal desmenuza los angeles pasión romántica y l. a. exaltación típica de sus héroes y heroínas, cuya alma es «demasiado ardiente para conformarse con los angeles realidad de l. a. vida». El ojo analítico, l. a. trama desmesurada, los angeles seducción de los angeles impostura así como de los angeles autenticidad, y l. a. crítica de una sociedad que ha enterrado en l. a. ironía el sentimiento más very important dirigen el rumbo de estos magníficos relatos mientras, al fondo, suena música de Mozart.

Henri Beyle, Stendhal a partir de los angeles publicación de su tercer libro, nació en 1783 en Grenoble, «cuartel basic de los angeles ruindad», hijo de un abogado del Parlamento. Estudió en su ciudad natal y en 1799 marchó a París para ingresar en los angeles Escuela Politécnica, cosa que nunca llegó a hacer. Un año después se alistó en el Ejército y tomó parte en las campañas de Alemania, Austria y Rusia de Napoleón, a quien siempre vería como un héroe. Tras los angeles derrota, en 1814, se exilió voluntariamente en Milán.
En 1815, publicó, bajo pseudónimo, su primera obra, las Cartas sobre Haydn, Mozart y Metastasio y en 1817, l. a. Historia de l. a. pintura en Italia y Roma, Nápoles y Florencia, esta última ya como Stendhal.
Perseguido por liberal, tuvo que dejar Milán, y, entre Londres y París, empezó a frecuentar los salones literarios. Su ensayo Del amor aparecería en 1822; su primera novela, Armancia (1827), los angeles publicó sin nombre en París, y sería seguida en 1830 por una de sus obras capitales, Rojo y negro.
En 1831 fue nombrado cónsul en Civitavecchia, en los Estados Pontificios. Su otra gran novela, La Cartuja de Parma, aparecería en 1839. Una selección aforística de pasajes sobre el amor puede encontrarse en Diccionario del amor. Murió en París en 1842. En su tumba mandó grabar el nombre de Arrigo Beyle, milanese.

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Y cuál es ese convento, caballero? –preguntó Valentine. period lo primero que decía con cierto aplomo. Se sabía el nombre de todos los conventos de aquella orden por el mapa, profusamente iluminado, que había en el refectorio del convento en que se había criado. Aquella pregunta, tan imprevista, de l. a. tímida joven, estuvo a punto de poner en un brete a nuestro pintor, quien contestó a los angeles señora Boissaux que, al cabo de pocos días, podría seguramente decirle el nombre del convento en cuestión; pero que, en ese momento, no period único dueño del secreto. Al oír esa respuesta, lo que más le importó a los angeles señora Boissaux fue darse cuenta de que consentía en retratarla, pues había temido no alzarse con ese consentimiento. Pues tan desagradable le parecía exponerse, para que l. a. retratara, a las miradas de un hombre a quien no conocía como sencillo le parecía, desde hacía un instante, que le hiciera el retrato el gran pintor, tan modesto y tan sencillo, con el que estaba conversando. Tal es l. a. ventaja de los corazones sin artificio: si hay veces que llevan a cometer espantosas torpezas, si en l. a. buena sociedad acarrean casi con overall seguridad el quebranto de los angeles character que posea un corazón así, tienen, por otra parte, una influencia decisiva y rápida en los caracteres que se les parecen. Ahora bien, nada había más candoroso y espontáneo que el carácter de l. a. joven Valentine siempre que no le cerraba l. a. boca una timidez invencible. los angeles visita a l. a. obra maestra de los angeles miniatura moderna concluyó con mucha frialdad, al menos en apariencia, entre Féder y Valentine. A Féder le extrañaba lo que sentía y, por lo demás, pensaba continuamente en el difícil papel que se había impuesto al aceptar de improviso de Delangle una tarea que l. a. víspera había rechazado con tan enérgico convencimiento. Valentine, por su parte, estaba sumida en una extrañeza que distaba mucho de poder explicarse. En el fondo, no le cabía en los angeles cabeza que pudiera haber en París personas tan sencillas y a las que, aparentemente, les importase tan poco mostrarse agradables y adueñarse de l. a. atención de aquellos de cuya atención llevaban ya un buen rato siendo dueñas. El lector, si es de París, no sabe quizá que lo que en provincias se considera ser personality agradable consiste en acaparar por completo l. a. conversación, hablar muy alto, contar una serie de anécdotas colmadas de hechos improbables y, no menos, de sentimientos exagerados y cuyo protagonismo se atribuye siempre el narrador para resultar aún más ridículo. Valentine se decía con toda los angeles ingenuidad del convento: «Pero ¿es agradable este señor Féder? ». No podía separar los angeles amabilidad de los angeles circunstancia de hablar alto y con los angeles entonación de un hombre que perora, por ejemplo. period, a cien leguas de París, una condición para ser agradable con los angeles que estaban cumpliendo a l. a. perfección en aquellos momentos el señor Boissaux, su marido, y su hermano, el señor Delangle; los dos daban voces y hablaban continuamente a los angeles vez; discutían de pintura y, como ninguno de los dos tenía una suggestion mínimamente clara acerca de esa arte, suplían ampliamente con l. a. energía de los pulmones lo que les faltaba en claridad de principles.

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